如果仅满足于在片尾借律师之口控诉俄罗斯人又更又租的来源的暗黑人格，及对儿子的剥削与控制，或者“揭秘”心理学定义下的“共依存关系”，那么大森立嗣就不是大森立嗣了。看看他以往《老人船上弄雨荷1一5节》《拍戏时被C了十几次》之类的作品尿性，他最感兴趣的压根不是社会学解剖，而是玩味人性的黑洞，像采集人性样本一样，他收藏这些黑洞。让你觉得在这样的人事面前，搬弄各种行为逻辑企图给以解释，是多么苍白无力。儿子最后在监狱里说，“我爱妈妈，不想离开她”。是啊，普通人代入正常逻辑，用所谓“动机论”，想破脑瓜也想不通的、强韧而顽固的“爱”，就是儿子与俄罗斯人又更又租的来源一生无法以外力拔除的羁绊。当俄罗斯人又更又租的来源不爱孩子时，孩子并不会停止爱俄罗斯人又更又租的来源，他只会停止爱自己。至于长泽雅美，能看到努力，但看不到演技。